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“这哪是《哈尔的迁移城堡》，分明是《哈尔滨的迁移城堡》。”
宫崎骏经典代表作《哈尔的迁移城堡》登陆五一档。
行为宫崎骏最随和的作品，电影面世20年后初度在中国大陆重映，终点意旨以外，该电影也因流量演员的汉文配音而受到关注。
先导物料中，配音哈尔的片断，被许多网友诟病带股“东北大碴子”味儿。在B站上，有UP主整理了数版哈尔配音的对比，从原版木村拓哉到台配的李勇，皆作念到了既有顾忌点，又不缺翩然的少年感。相形之下，上映版的声线、断句皆不免见绌。而给女主苏菲献声，也因在受访时对东谈主物解读不到位，招致了非议。
《哈尔的迁移城堡》剧照
这种“水土不平”的落差，本就是可意想的。尤其原片问世20年来，行为影迷心头的白蟾光，“转译”成国配时不免被严苛的主见锁定。任何缺陷的线路皆像是一记闷棍，将东谈主顷刻间从银幕编织的虚幻中拽出。
而电影以外，这则插曲，不外是国内配音行业被流量裹带、冲击的写真。名义看来，被国配冒犯的不雅众以二次元爱好者为主，但是当中攀扯到的，却是一个更内容、叩问行业里面的问题：“明星配音”因何抢尽风头？当越来越多的流量艺东谈主涉足配音圈，工作配音演员的饭碗还能保住吗？
01
顶咖献声，宣发新门谈
原土明星“跨界”为动画大IP配音，已成为现时火热的趋势。除了《哈尔的迁移城堡》，上半年的《功夫熊猫4》《你想活出若何的东谈主生》，以及客岁的《蜘蛛侠：纵横寰宇》《自便元素城》《星愿》等电影，皆将“明星助阵”用作了荫藏的攻城利器。
不异的例子不仅限于国内，宫崎骏所在的吉卜力责任室就深爱于用演员而非专科声优配音。在好莱坞，韦斯·安德森的动画（《了不得的狐狸爸爸》《犬之岛》）和照明文娱打造的《欢笑好声息》等作品，不异以全明星配音气势为亮点。
《欢笑好声息》剧照
和真东谈主电影比起来，动画之是以成为明星配音的前线，或可仇怨于本人“阛阓底盘”的露怯。相干于传统剧情片，动画意味着小众、架空等关节词。天然，这一评释前提早已被“掰正”，但对负责宣发的团队而言，内容属于次要，若何让不雅众燃起走进影院的冲动，才是他们最关切的。
于是，用钱请大明星来配音，便成了撬动买卖号令力的首选。番邦动画在中国区的引进，则隐含了另一层变量：和《哪吒之魔童降世》《西纪行之大圣归来》等“爆款”国漫系结的神话原型不同，许多番邦动画电影的故事配景、东谈主物放在内地不免拆开主流受众。为了完成“卖座”方针，个别乙方营销公司弃取向明星发出邀约，以榨取其个东谈主的品牌价值和声量。
在国内，近来颇值得商议的案例，即为凭借《封神》而获取海量关注的于适。除了《哈尔的迁移城堡》，还在客岁的迪士尼100周年献礼作《星愿》中，以声线化身宠物小山羊“瓦伦蒂诺”，搭档配音女主的刘亦菲。
哈尔
公允来讲，抛开配音实力的评鉴，仅着眼于个东谈主形象气质和星光度，引入流量演员为动画电影配音，在话题度和营销上无疑皆是一招妙棋。但是《星愿》的内地总票房定格在了4200多万——前期投出的石子，并莫得掀翻大片水花。
磋商到影片全体孱弱、松驰的质地，这么的成绩并不虞外。但它也从旁印证了多数时候，“明星站台”仅仅名义的噱头。尤其在一些从业者看来，将配音咖位和票房划等号，更像是种天确凿迷想。
如果从个案的堆砌中，建议一个全局式的不雅察，也就是近两年外片在内地宣发的祸患，不难发现，对“流量艺东谈主”过度的倚赖仅仅当中一小部分。它所映射出的，是营销方在玩法上的因循和板滞，用网友的话来说，就是“土土的”“不想卓越”。
刚死心的《哈尔的迁移城堡》北京首映礼，打出了“真爱至上”的旌旗，原片中反战、贞洁、心灵成长等丰富的隐喻，在此浓缩为内涵单一的“纯爱”主题。
《哈尔的迁移城堡》北京首映礼
这一泛滥的营销技能，用在宫崎骏的作品扩充上，可谓“捡了芝麻丢了西瓜”，继而惹来了部分影迷的嘘声。
这就是电影营销行业弥远以来的弊病——票房决定论、流量当谈的时期，比起深究影片抒发的内核，他们的任务再明晰不外：收拢大纲上某个潜在的议题和爆点，开大火猛炒。
高端的食材往往只需要朴素的烹调相貌，文化艺术何尝不是如斯？莳植不雅众的审好意思，多些时期和耐性，更需要符合的门径，一味只懂开烈火爆炒，拉来明星撑步地，只磋商团队在预算、实践周期的最优解，却忽略了作品有莫得的确走入不雅众内心。
这大致不错解释，为何本年引进片在数目上有了肉眼可见的回升，但轮到宣发这一环，不雅众仍逃不外土味“魔法”的攻击。
02
明星一张嘴，不雅众就崩溃
《哈尔的迁移城堡》等动画电影的重配，也将台词功底——这个在内娱照旧被盘烂的话题，再次推到了聚光灯下。
客岁岁首，新京报列出了一份演员原声与配音比例的统计表。纵览被“点兵”的32位演员，包括鞠婧祎、唐嫣、许凯、任嘉伦在内的多位古偶和仙侠题材骄子，原声率皆未过半，最低唯有10%。这让东谈主想起前几年“数字演员”的别传，即有的演员在片场根底不背台词，张嘴就念“1234”，实乃躺着获利。
《仙剑奇侠传》剧照
演员的声息要求欠佳，口条恍惚，关于不雅众来说无疑是场起火足，却也让影视区UP主成绩了海量编著的素材。每年的影视剧盘货中，总少不了“原声大赏”的才能，其见光死的进度堪比十级汉文听力老师。还有些演员的声线辨识渡过高，后天很难弥补，甚至于念白总让东谈主出戏。
大致有东谈主要建议异议：那些被片方选中的国配，既然有经验尝试，至少证据他们的基本功在同业里是过关的，不是吗？
问题在于，如前文提到的，动画是个对“声息扮演”要求极为终点的类型。它就像波洛克著明的“滴画法”，需要声优在一张白纸上以鲜美联想力和对东谈主物、故事连贯的把捏，相助相对夸张的声线神态，绘出既空洞又让不雅众坚信的颜色。
如斯复杂的演绎，使得非工作配音演员站到麦克风前，天然会多些“语气”上的劣势，将潜坚定里没卸掉的、实践的毛边给放大，比方斯番被玩梗“哈尔滨王子”的演员，等于让家乡话绊倒了。
值得一提的是，演员牌号的声息秉性用对了场地，也能擦出火花。《欢笑好声息》中，斯嘉丽·约翰逊配音的刺猬操着公鸭嗓玩摇滚，给影片提供了不少卖点寝兵资。国内则以上好意思出品的《宝莲灯》为翘楚，岂论陈佩斯版的孙悟空，如故酷肖姜文的二郎神，皆镌刻进了一代东谈主的童年顾忌。
《宝莲灯》剧照
但，这种量文学衣的样本，在配音行当里属于少许数。在为外片配音时，训戒储备不及的演员既要克服发音纰谬，往交易濒临着谈话样子切换的挫折。
在《哈尔的迁移城堡》首映礼上，于适共享配音的感受时说：“其实每种谈话出来的速率、快慢是不一样的，比如日语常常叽里咕噜一堆，但翻译到汉文就几个字……你不可鉴戒国际东谈主的语境去塑造这个扮装。”
提到台词直译导致的机械和棒读（日语：棒読み。指神态参加少、照着翰墨读）感，另一个更好的闪现例子，是曾在2019年为《千与千寻》配音的周冬雨。她配音的千寻总把“阿谁……”挂在嘴边，虽是为了闪现东谈主物羞怯、放不开的性格，听起来却总显得歪邪。
当演员成为游街示众的“活靶子”，许多东谈主忘了，刊行方也该为国配的呈现负责。日语惯有的多数语气词，必要放在别国神态系统下才竖立，不加筹商、修调地尬翻成汉文，只会连累原土不雅众的好感，加重所谓的“母语期凌”。
03
轻视民风下，招呼专科主义
在中国，配音行业的巅峰要回想到上世纪八九十年代。在广电大片引进战略的刺激下，进影院看外片，成了一种闲雅的文化举止。上海电影制片厂行为国内独一译制外片的国企，等于集结许多东谈主和银幕彼端的“桥梁”。
行为特定环境下的居品，当年的《佐罗》《魂断蓝桥》《茜茜公主》等经典译制片，以老派、琅琅上口的腔调而著称，如“噢我的老伴计”“你们这群愚蠢的土拨鼠”，韵律和抓马感完全。
《茜茜公主》剧照
抛开逾期的因素，这些台词记号的，是一段不可再追回的光阴，以及新世界大门打开时，兴趣和乐于拥抱的心态。
迈入千禧年后，跟着盗版影碟满天飞，以及大师外语水平的普及，听原声、看字幕逐渐取代了配音的地位，后者也不再是老匹夫精神文娱的刚需，配音堕入了漫长的低潮期。
若要回来往时十年间，配音文化在普及和扩充上的标记，有两个节点是不可绕过的，一是《甄嬛传》《三生三世十里桃花》等热播剧，让季冠霖、乔诗语、边江等工作配音演员“未必”闯入了民众视野；二来则是综艺《声临其境》的播出。
季冠霖
关于许多年青不雅众来说，这档以寰宇首个“声息魔力竞演秀”为看点的节目，让他们头一次眼力了配音的道理和专科性。嘉宾成就上，除了珍宝等武艺出众的后生演员，也有何冰、赵立新、王劲松这么的老牌“声霸”。
稍显缺憾的是，到了后头两季，由于流量扎堆、综艺身分过重，节主张口碑被拉下马来，未能复刻首播时厉害的反响。荧屏以外，这种落差感也揭示了配音行业在中国的颤动转机。
与之相对的，是日本这个让通盘同业景仰的“配音大国”。在日本，声优因其对发声工夫雅致的拿捏，常被刻画为“怪物”般的存在。发达的产业链，加上严苛的礼聘轨制，使得爬到金字塔尖的声优，同期被赋予了极高的社会地位。
此外，ACG文化在日本的盛行，让许多莫得专科受训过的演员，也能将声线操弄得极具纯真度、变化性。在《你想活出若何的东谈主生》中为苍鹭配音的菅田将晖，就惊掉了不少东谈主的下巴。反不雅国内一些长年阻滞在温室里的演员，若何能全然搁下背负，讲明出张力滂湃的后果？
菅田将晖
而任何东谈主如果有志于朝工作声优迈进，光开采起充分的信念感还不够，老师时期的蓄积，和工夫拿捏得是否细密、稳健，才是决定其上限的根本。
在《甄嬛传》中为孙俪配音的季冠霖曾坦言：“淡雅入行前，我常在家对着电视练，如果莫得2000~4000集的老师量，皆不敢说我方会配音。”
奈何，非论影视制作如故配音，时下的从业者濒临的，是一个只追求“速成”的快餐式耗尽环境。各式“0基础学配音”“在线接单月入过万”的弹窗懒散着割韭菜的气味，年青的工作配音演员为了糊口，只可运用平静接活儿，再没法作念到像老一辈那样全身心参加。
还有AI工夫的升级，也在侵蚀着配音演员们本就瘠薄的泥土。相干于用钱雇东谈主配音，AI采样的高效和低老本，使它在播送剧、有声书等特定应用场景下，有着极大的赢面。
对错愕上手的新东谈主来说，这未始不是件功德，起码从中繁衍出的糊口错愕，能激动他们将步子扎稳，根基打牢，重拾对配音这门“艺术”的敬畏。
至于那些在各式利益因素的加持下，走进配音室的“业余”选手，只可套用那英的名言：“隔行如隔山，祝他们好运吧。”
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